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Las patentes biomédicas reducen la innovación en un 30%

04 may 2010

¿Es la propiedad intelectual necesaria para la innovación? ¿Es contraproducente? La publicación por primera vez de evidencia en cantidades significativas a partir del Proyecto Genoma Humano, demuestra lo segundo

Por mucho que el discurso oficial se empeñe, el debate sobre la propiedad intelectual no trata de si los autores o inventores ganarían lo mismo o más en caso de que se aboliera este monopolio legal. La pregunta es si son necesarias las rentas de un monopolio que sólo existe merced a la legislación para que exista innovación y si se genera más o menos innovación con protecciones de propiedad intelectual o sin ellas.

En el campo de la teoría Michele Boldrin hizo un aporte fundamental que es hoy ya parte del corpus de la Teoría Económica al demostrar que bajo ciertas condiciones comunes y generalizadas hoy, no es necesario ese incentivo.

La evidencia empírica sin embargo, en campos como la industria biomédica y farmaceútica era escasa aunque ya apuntaba a que el innovador tiene incentivos más allá de la patente suficientes como para justificar y rentabilizar sobradamente el I+D.

El tipo de evidencia necesaria es la convivencia en el mercado desde el primer momento de dos innovaciones similares, una patentada y la otra no. El record actual de plagio, está en los dos años, acusado aunque nunca demostrado en el caso del Warfarin, la versión genérica de un anticoagulante llamado Coumadin patentado originalmente por DuPont Pharmaceuticals Inc. Lo interesante del caso Coumadin es que sigue generando unos ingresos de unos 500 millones de dólares anuales a DuPont. Según el Wall Street Journal el gasto mensual por paciente costaría 35.50 dólares frente a los 28.60 del genérico. Sin embargo, a pesar de la diferencia de precios, Coumadin sigue reteniendo casi el 80% del mercado. Hoy Coumadin sigue siendo el producto estrella de DuPont, fundamental dentro de las cuentas de la multinacional, a pesar de haber sido uno de los pocos casos donde la aparición casi simultánea de un genérico crea una situación asimilable a la que se daría en ausencia de patentes.

El caso definitivo: el genoma humano

La constación empírica definitiva seguramente se la debamos a un reciente paper de Heidi Williams, una doctoranda en Economía de la Universidad de Harvard.

Williams analiza las consecuencias del Proyecto Genoma Humano, cuyos resultados en la secuenciación del genoma pertenecen al dominio público, con los de Celera, empresa que atesoró sus resultados bajo patente.

Lo interesante es que existen genes, originalmente protegidos por Celera, que al ser resecuenciados mediante el esfuerzo público pasaron después a estar libres de patente, de este modo Williams pudo hacer en realidad dos estudios diferentes: en uno comparaba el impacto de genes patentados con genes bajo dominio público desde el momento de su secuenciación, en otro el resultado de la devolución de genes originariamente de Celera al dominio público.

El resultado en ambos casos fue similar: las patentes mermaban la innovación y sus resultados en un 30%. Es más, en los casos donde Celera disfrutó de un periodo breve de monopolio, los efectos negativos sobre la innovación se mantuvieron, aunque a menor escala, al ser liberada la secuenciación del gen. Es decir, los efectos negativos de la propiedad intelectual para la innovación tienden a hacerse persistentes incluso después del fin de la protección legal.

Si extendemos estas conclusiones a otros ámbitos de la propiedad intelectual entenderemos por ejemplo por qué los libros en dominio público dan lugar a nuevas ediciones y traducciones con mayor regularidad que aquellos bajo Creative Commons.

Consecuencias

Hasta ahora sabiamos por los modelos teóricos y la escasa evidencia empírica disponible que un mercado farmaceútico sin patentes vería pues con toda probabilidad una inversión mayor en I+D pues sólo la innovación garantizaría rentas extraordinarias temporales cercanas a las de monopolio. Pero también vería una rápida extensión de las innovaciones, bajo la forma de genéricos, en los países menos desarrollados.

Ahora sabemos además que las patentes biomédicas reducen la innovación en un tercio pero también que por corto que sea el periodo de monopolio el coste social tiende a mantenerse en el tiempo.

Si sumamos ambos resulttados, las consecuencias políticas son claras: el objetivo político y social debe ser no ya la reducción del tiempo o el ámbito de explotación exclusiva, sino su completa desaparición.

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17 Comentarios a “Las patentes biomédicas reducen la innovación en un 30%”

  1. Gonzalo Martín

    Un debate necesario es, siendo como son dos formas de monopolio, cómo contribuir a acentuar la evidencia en el caso del copyright y en qué debe consistir la formulación del derecho de autor por la preservación de los derechos morales.

    Este es el debate para la agenda global, efectivamente:

    “Por mucho que el discurso oficial se empeñe, el debate sobre la propiedad intelectual no trata de si los autores o inventores ganarían lo mismo o más en caso de que se aboliera este monopolio legal. La pregunta es si son necesarias las rentas de un monopolio que sólo existe merced a la legislación para que exista innovación y si se genera más o menos innovación con protecciones de propiedad intelectual o sin ellas.”

    En una conferencia de Stiglitz pudimos escuchar que lo más importante de la creación de conocimiento era el conocimiento mismo, no el negocio derivado. Acabo de ver un documental dedicado a la historia de las matemáticas modernas donde queda en absoluta evidencia el carácter secuencial de la innovación. Lo que se deja en el tintero (no es el tema del doc) es que posteriormente> con los desarrollos teóricos de las matemáticas desarrollan aplicaciones que… patentan. El argumento esencial es ¿por qué puedes crear un monopolio a partir de algo que creas por el procomún?

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  2. Gabriel O

    Hace poco se publico el Documental auspiciado por la FSF llamado Patent Absurdity[1]

    Un saludo.

    [1] http://www.archive.org/details/Patent_Absurdity

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  3. Isabel Iglesias

    En esa conferencia posteada por Gonzalo, Stiglitz se preguntaba ¿Como se define lo que es un pedazo de propiedad intelectual? Sobre todo porque no proviene de la nada, sino de lo existente.

    Y exponía también otro concepto que me pareció fundamental es “si aumenta el precio de la importación, aumenta el precio de la producción”.

    Si, como dice Gonzalo, “puedes crear un monopolio a partir de algo que creas por el procomún”, monopolio que luego, incluso desde lo público, hay que pagar para poder seguir innovando, ¿cuánto y cuantas veces pagamos?

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  4. Gonzalo Martín

    Por enriquecer la información, es muy interesante este artículo del New York Times que da una mirada muy especial a los sistemas propietarios: China está a punto de tomar la decisión de que las empresas que se presenten a concursos públicos deban revelar su información propietaria en temas de seguridad. Las empresas americanas no quieren porque temen ser plagiadas, y para tratar de evitarlo, saben que no podrán competir con los chinos en las compras públicas: véase el efecto limitador de competencia empleado a la inversa.

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  5. Gonzalo Martín

    Y, dejando una serie más completa de las consecuencias, este texto de Harvard sobre como los gobiernos usan el copyright para limitar el acceso a los datos públicos.

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  6. Gonzalo Martín

    Seguimos redondeando y contextualizando:

    Enrique Dans ha posteado hoy el vídeo sobre Propiedad Intelectual con David y Juan de protagonistas. El numero de comentarios y trackbacks es significativamente inferior al habitual en las páginas de Dans, pero me parecen aportaciones más sofisticadas que el promedio. No ha sucedido lo normal en el ruido clásico sobre descargas y derechos, sino que los, en su mayoría partidarios de otra propiedad intelectual, se han extendido en argumentar sobre las limitaciones del modelo actual.

    Éste ángulo que destaca uno de ellos pocas veces lo empleamos, pero es un elemento más del ¿clamor? para la reducción de plazos:

    “Hay que pensar que la industria cultural ha eliminado miles de obras de la circulación porque no le salian rentables y que el P2P las ha devuelto a la vida porque quien las tenia ha querido compartirla con los que las buscaban y no las encontraban.”

    Hay quien define el vídeo como maravilloso, creo que a pesar de una difusión no masiva (son algo más de 2.000 visionados en ese momento) tiene la restricción de cierta difusión de calidad: alguien me decía hoy que el nivel conceptual del vídeo está fuera de las preocupaciones del 99% del público. Curiosamente, los creadores de vídeo que lo han visto se centran en comentar o criticar abiertamente algunos aspectos técnicos, entre todos los que no son especialistas de vídeo los elogios son continuos y la expresión “muy interesante” la más frecuente.

    Creo que, después de todo, hemos hecho algo valioso. Deseoso de saber las reacciones en Murcia y si se pasó el vídeo.

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  7. David de Ugarte

    Por desgracia en el SOS no pudimos pasar el vídeo porque los chicos que se hacían cargo, durante el mismo show, nos dijeron que no se qué les había pasado que no controlaban la pantalla. Me levanté y dejé el speech intentando echar una mano pero no me dejaron tampoco, así que de propiedad intelectual casi ni hablamos…

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  8. Gonzalo Martín

    :( el vídeo permanece y habrá muchas más ocasiones…

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    • David de Ugarte

      Eso espero! Desde luego pienso usarlo en toda oportunidad pública que pueda, creo que es una excelente herramienta para la reflexión sensata y por eso mismo hay que darle vuelo y no caer en el juego de la granhermanización banal del debate que es lo que nos propone la famosa “coalición”

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  9. José Joaquín

    Parece que se viene un libro pro devolucionista, sería bueno.

    El video llama al debate, pero de parte de los que hay detrás está claro que no hay posible consenso. El debate es como el de un ateo y un creyente, ambos se pueden escuchar y respetar la posición del otro, pero nunca llegarán a un acuerdo.

    Se trata de conseguir adeptos para llegar a un fin: el devolucionismo por ley. Y se parte de ejemplos particulares y teorizaciones para dar una solución universal a todas las tareas creativas. Yo pensaría que podrían haber varias soluciones para varios escenarios.

    Tal vez sería mejor, siempre con el espíritu devolucionista, primero conseguir alguna masa de creadores que se adhieran al devolucionismo, crear herramientas -o publicitar las que haya- que les permitan sentirse parte de un colectivo, para que haya un incentivo más allá del mero devolucionismo y sus implicaciones.

    Otra cosa, David, sin ánimo de entrar en polémica. Decir que el aporte creativo es casi nulo y crea poco valor, no te va a atraer creadores precisamente. Decir que Cervantes y Shakespeare en realidad fueron simples creadores de collages, a un amante de la literatura le puede parecer un atrevimiento sin sentido, puesto que además la afirmación no viene de un historiador o crítico literario.

    Por último, debería ser posible conseguir material pro devolucionista de artistas de la plástica, la música y la literatura. De ellos podrían salir más ideas y más argumentos para convencer sobre las bondades del movimiento.

    Saludos.

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    • David de Ugarte

      Bueno, tienes a todos los historiadores de la literatura inglesa y a toda la crítica erudita sobre Shakespeare que no dice otra cosa y sobre artes plásticas tampoco faltan materiales, te recomiendo el ensayo “Postproducción” de Nicolas Borriaud que es un verdadero manifiesto pro[[devolucionista]] de uno de los más importantes críticos de arte contemporáneos.

      Y por cierto que no me apetece nada hacer un libro devolucionista, muchos amigos me lo sugieren pero la verdad es que escribo siempre con ánimo de sistematizar y aclarar ideas… y este tema no lo podría tener ya más claro desde hace años…

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